好莱坞电影总收入约0%--5%是从影院的票房收入中获得的，而约75%--80%是由非银幕营销获得。。.。[wx].如一部电影的收入大致为：电影及相关本身构成第一轮收入；直接诞生的副产品，如原声唱片、家庭vcd构成第二轮收入；与电影相关的后电影衍生产品，如服装、玩具等构成第三轮收入。特别是第三轮收入，利润巨大。

　　就如光影出品的《侏罗纪公园1》全球票房十亿八千多万美元，票房这一块赢利近五亿美元，但后续的副产品、衍生产品让光影赚了不下二十亿。现在，光酷库岛改建成的‘恐龙乐园’，每年接待数十万的游客，靠门票、食宿、纪念品之类的，就为光影赚进上亿美元的利润。

　　这些电影票房以外的非银幕营销获利，都是建立在严格、完善的版权保护基础上的。可以，版权保护是好莱坞兴旺发达的基础，也是它赖以生存的命脉。

　　《独立日》的创意是罗兰・艾默里奇的，三年前落魄的他写了一个粗糙的剧本送到光影公司，被孙子明相中进行二次修改。问题就出在孙子明的二次修改上，里面相当部分桥段与另一个编剧―迪安・德夫林五年前的剧本《外星人入侵》雷同，其中利用电脑病毒使外星人的保护力场失效的方法，与迪安・德夫林的剧本如出一辙。

　　这里又不得不多一件事，在好莱坞对于剧本版权的方式有两种，一种是到美国版权局洛杉矶分局申请版权保护，这是要钱的；另一种则非常奇葩，编剧可以将自己的剧本邮寄给自己，收到自己寄给自己的邮件后不拆开，邮戳日期就是版权生效的日期。

　　第一种方式没什么的，任何电影开拍前，都会由承保的保险公司去版权局查询，看是否与其他剧本雷同，是不否涉嫌侵权。难以处理的是第二种，鬼知道那些编剧寄了多少自己给自己的邮件？而保险公司，也只承保第一种情况，第二种则不属于他们的承保范围。

　　“明哥，迪安・德夫林正好担任《独立日》的分级审查委员会成员，看完电影后立即拿着他五年前的剧本，去了法院起诉我们侵权。我在法院看过了证物，确实是五年前的剧本，桥段也确实非常相似。”

　　听完陈荟敏的解释，孙子明立即知道问题出在哪了。《独立日》的‘原创编剧’应该就是罗兰・艾默里奇和这个迪安・德夫林，只是罗兰没有象原来的轨迹出名，顺带着这个可以靠罗兰出名的家伙，至今也默默无闻。妈的，这次是真的‘李鬼碰李逵’了！

　　“妈的，这些法律也太混蛋了！他的剧本扔在家里，没人看过，鬼知道那创意已经有人想到了？”

　　孙子明愤愤不平，道格拉斯和陈荟敏也无奈地苦笑，道理是这个道理。连去洛杉

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