这只碗图饰高雅，造型奇特壮观，精美绝伦。

　　唐顺仔细观摩之后，确认下来，这只碗确应是乾隆珐琅彩瓷之中的稀有之作。

　　“这只碗应该是乾隆时期的珐琅彩瓷！”

　　唐顺观摩之后，向着中年男人颔首肯定道。

　　珐琅彩，是瓷器之中的品种。

　　因此，被称之为珐琅彩瓷，也叫瓷胎画珐琅。

　　瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。

　　从康熙时的色浓庄重，至雍正时的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复，雍荣华贵，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。

　　集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。

　　乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。

　　珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。

　　15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇。

　　初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。

　　随着东西贸易交往的频繁，尤其自清朝康熙二十三年(1684年)清廷平定宝湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入。

　　西洋珐琅便由粤城等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。

　　当时，粤城的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。

　　康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。

　　其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。

　　而想要制成珐琅器，则需要一种名为‘珐琅’的主要原材料。

　　珐琅又称拂郎、佛郎、发蓝，是一种玻化物质。

　　它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂。

　　再加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。

　　将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。

　　若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅。

　　若以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。

　　按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。

　　唐顺在万宝斋初遇慕容卿收购的那件景泰蓝花斛，便是金属胎珐琅之中的掐丝珐琅。

　　也有将上述两种或两种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的，称之为复合珐琅。

　　其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅。

　　一般称之为珐琅彩，其正式名称应为瓷胎画珐琅。

　　见到这只

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